NazarioSalazarMartínez:一位奇迹工作者

NazarioSalazarMartínez:一位奇迹工作者

NazarioSalazarMartínez

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由tinajón确定的风土条件允许NazarioSalazarMartínez从很早就开始适应千年陶器文化,这对他来说具有很多魔力。 «在木雕 - 固定 - 你知道你要到达的地方; 雕刻有一些实验性的东西,但粘土更有物质,它更多地来自你,它正在做一个让你惊喜的虚无作品»。

这就是他的办公室如何证明这位奇迹工作者违背了歌手的说法,将粘土变成了一件艺术品。 拥有广泛而多样化的艺术生活,近七十年来,通过教学,绘画,图形和环境设计,布景设计,服装,绘画,甚至文化和广告推广,纳扎里奥,今年获得由省塑料艺术委员会颁发的表彰生命工作的Fidelio PoncedeLeón奖,他回忆起他11岁时在当地塑料艺术学校JoséMartí和他父亲的开始(签名),与他分享第一年。

在哈瓦那文化推广学院毕业后,其他一些区域将他们与低谷和车床的相遇分开。 在教育部(MINED)的印刷机上徘徊,与作家劳尔·冈萨雷斯·德·卡斯科罗(RaúlGonzálezdeCascorro)在一本杂志的项目中进行了交流,该杂志上有儿童制作的插图,这使他更加珍视年龄段带来的自信。在他目前的工作中,好像在自然和环境的感知中发生了孩子。

与此同时,他作为教练的训练为他提供了一个开放的世界,但总是标有Sosabravo和Fúster等大师的印记,他在1970年与沙龙共享空间,他认为这是对内部人的奖励。 。

Nazario来到陶器,意图创造一些艺术品,利用Camagüey的优质泥浆,并从一开始就试图减轻每件作品。 他从陶艺家那里学到了百年技术,特别是通过草案中的透明度作为设计的一部分,在任何情况或环境中与环境融为一体,增加了审美部分。

他认识到陶瓷和陶瓷,但他永远不会认为它是一种小艺术。 “当我以实用的目标工作时,我试图获得原创性,这是新的Camagüey陶瓷的区别,与OscarRodríguezLasseria一样,我保持了三十多年的潮流或趋势。 在我做过的成千上万的人中,没有一个是相同的,尽管他们在原则上有相同的轮廓»。

他工作的粗糙度 - 从意大利面到燃烧 - 标志着他的每一次交付,在传统纹理的极端防御下。 陶瓷的可能性是无限的,有了它,感觉很好。 “我一直很喜欢亚洲艺术,林林技术,也使用草案,韩国人也是如此。 我内化的那种方式,通过它的研究,它没有占用»。

没有保留的供词,纳扎里奥扩大了他的工作没有草图。 «以前的概念出现在头脑中。 其中一些,就像我在1982年哈瓦那国际芭蕾舞节上展出的那些,是以双耳瓶开始的躯干。 那个阶段,直到1992年,我打电话给Danzarias»。

还剩下什么? «回到绘画和绘画。 其实我从来没有完全离开过他们。 想象一下,岁月即将到来,陶瓷需要努力,有自己的能力,我不想依赖任何人来执行我的作品。 我拒绝使用第二或第三人签名。 我的陶瓷与我的绘画,设计,甚至服装都有着相互关系,同样的手总会受到赞赏。

«作品中的森林也源于东方文化,特别是中国和日本,这里总是有绿色主题。 当我工作Las Galaxias时,它们是蜻蜓,蜘蛛,与空间相互关联的甲虫,我想恢复它以在绘画和绘画中重复使用»。

我离开了什么? “我认为80年代是有利可图的,其次是使用计算机进行控制论创作的阶段,这给了我三个奖项,但我意识到它完全改变了,我摆脱了它。 我抛弃了我可以投入计算的美学基础; 我改变了自己的存在方式,因为我最终没有感兴趣的事情发生了,我转身离开原版。“

功利主义与创造之间是否存在障碍? “对我来说没有。 我在脑海中为我的作品寻找解决方案,意识到泥是无穷无尽的»。

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